Les modernités de Victor Hugo
Hugo était-il (déjà) « moderne » ? Ne l’est-il plus aujourd’hui ? Ou l’est-il encore, ou à nouveau, ou enfin ? Le sera-t-il jamais ? L’a-t-il jamais été ? La question, au demeurant, a-t-elle un sens ? Et si c’est le cas, importe-t-elle ? D’ailleurs, que faut-il entendre par « moderne » ? S’agit-il de rapporter l’épithète à l’histoire des idées (Victor Brombert), à celles des arts visuels ou musicaux (Roselyne Pirson, Délia Mata-Ciampoli), à la réflexion politique et sociale (William Paulson), à la poétique (David Ellison, Pierre Brunel, Giovanni Dotoli), à la métaphysique du quotidien (Ralph Heyndels), à la destinée filmique de l’œuvre romanesque (Kathryn Grossman), voire à l’invention de soi dans l’autobiographie « déléguée » de l’auteur (Béatrice Didier) ? À ces interrogations, les essais repris dans ce livre n’entendent pas répondre. Ils s’efforcent plutôt de les problématiser. Et, ce faisant, ils font apparaître, chez Hugo, comme le dit ici superbement Victor Brombert, « une dimension d’angoisse, de contradictions internes, d’obsessions, et même de folie », à savoir : discontinues, ambivalentes, souvent implicites et surprenantes, parfois rusées, et soudain, oui, il faut bien le dire, géniales, des modernités.
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